Издержки классицизма

Тенденции всюду одни и те же. Поэтому дизайнеры и архитекторы, работающие сегодня на ниве интерьерного дизайна, тоже обратили свой взор к теме классического наследия. И за последнее время мы повидали множество самых разных ее трактовок. Это и ассоциативное воспроизведение классической среды, причем речь идет не только об интерьере, но и о создании аллюзии на целый город. Это и переосмысление классических форм с помещением их в несвойственные пространства и ситуации. Или же использование форм отдельно, наподобие мебели или декоративных украшений, — зато в этом случае они обычно воспроизводятся точно, прямо по увражу*

. Или, напротив, можно наблюдать «одомашнивание и приручение» классики, когда пропорции уже как будто перестают существовать, не говоря уж об обломах карнизов. Ну и, конечно, нельзя не упомянуть о попытках прямого воспроизведения классического интерьера, каким его видели архитекторы классицизма или модерна. Но в отличие от тех архитекторов и их заказчиков, чаще всего довольствовавшихся на русской почве простой штукатуркой по дранке, теперешние их последователи норовят применить для фуста колонн камень и непременно позолотить капители.

При любом подходе к созданию современных вариаций на тему классицизма особое значение приобретает профессионализм архитекторов. Ведь необходимо знание традиций, автоматически гарантирующее уважительное к ним отношение. С другой стороны, если ни один дом теперь не обходится, как минимум, без телевизора, нечего и говорить о точном воспроизведении в интерьере, например, убранства московского особняка графов Ростовых. Поэтому архитекторы и балансируют между уважением к традициям и представлениями о современном жилище.

Квартира, которую мы публикуем сегодня, являет собой представительский тип жилья, где парадность оформления помещений первична по отношению и к планировочным задачам, и к укладу жизни хозяев. Даже интерьер спальни практически лишен всякой интимности и предполагает демонстрацию, при случае, гостям. Ну что ж, если хозяева ощущают себя духовными наследниками Людовика XIV, за всю свою жизнь едва ли проведшего в одиночестве хотя бы минуту, то архитекторы используют для решения поставленной перед ними задачи соответствующие методы.

Такой подход к оформлению собственных квартир остается близким достаточно большой категории заказчиков. Вот и в последнем крупном российском кинопроекте — фильме «Олигарх» — интерьеры, окружающие героев, носят парадно-дворцовый характер. Это можно объяснить разными причинами. Во-первых, естественным желанием человека, совершившего имущественный прорыв, видеть себя окруженным именно дворцом. Во-вторых, чем-то вроде инстинкта самосохранения — когда на дворе неразбериха, хочется хотя бы дома видеть нечто спокойное и устоявшееся. Следующий немаловажный аспект — респектабельность классицизма в противовес студенческому минимализму и богемно-экстремальному модернизму. Напрашивается и вроде бы здравая мысль о том, что проверенная столетиями классика позволит избежать случайных промахов и сползания в дурной вкус. Но вот в этом-то убеждении как раз и кроется подвох.

Ибо, чем проще и лаконичнее замысел, тем легче его воплотить в действительность, ведь в этом случае достаточно просто соблюсти принципы. И наоборот, чем более роскошным, сложным и многодельным задуман интерьер, тем труднее сохранить меру вкуса в каждой его составляющей и создать цельный образ.

Справедливости ради заметим, что цельный образ авторам представленного интерьера удался вполне. Хорошо придумана ими и «история» этого дома, намекающая на Америку Водоснабжение ► Выполняем строительные экспертизы ► -х годов. В этой связи органично смотрится и «привет» от Фрэнка Ллойда Райта — грубая фактура камня в нишах. Цветовое решение тоже смутно ассоциируется с Райтом — он любил сочетание светло-бежевых стен с натуральным деревом и нейтральными драпировками. Правда, ткани у него применяются cравнительно редко и имеют более спокойные формы.

Планировочное решение выбрано, по-видимому, единственно правильное для квартир этого типа. Реконструкция «трешек» в типовых домах серии П- Ремонт труб ► Ремонт труб ► Т обычно сводится к присоединению коридора к общей комнате, увеличению площади санузла за счет коридора из прихожей на кухню и созданию нового проема между комнатой и кухней. В данном случае, по просьбе заказчиков, вся центральная часть была превращена в общую парадную зону за счет проема, объединяющего две комнаты.

Главная проблема, с которой пришлось столкнуться архитекторам, — дефицит пространства, как по горизонтали, так и по вертикали. В результате гостиная автоматически разместилась в самом большом помещении, заменив тем самым обычную цепочку «кухня-столовая-гостиная» менее логичной — «кухня-гостиная-столовая». В остальном же пространство было побеждено архитекторами по обоим направлениям.Высота потолков «в чистоте» (то есть от верхней железобетонной плиты до нижней) в этом доме составляет Котельная ► , Услуги под ключ ► м. Стяжка и покрытие пола уменьшили ее еще на Монтаж систем ► см. Однако добавочные (по сравнению с «хрущевкой») Отопление дома ► Монтаж систем ► см, как ни странно, довольно сильно ощущаются. И все же этого маловато для парадного пространства. Проблема была решена сочетанием двух довольно распространенных и вместе с тем эффективных приемов. Первый — понижение потолка по периметру комнаты полосой, имеющей ширину Водоснабжение ► Монтаж систем ► — Ремонт труб ► Выполняем строительные экспертизы ► см; благодаря этому центральная часть визуально поднимается. Эффект усиливают вмонтированные в пониженную часть светильники (а если бы они были вставлены в зазор между уровнями потолка, результат получился бы еще более ощутимым). Второй прием — применение отражающей натяжной пленки. Здесь она использована в центральной части потолка.

Вообще говоря, зеркальность — беспроигрышный способ зрительного расширения пространства. В данном случае архитекторы пользуются этим для увеличения комнат и в высоту, и в стороны. Но прием применен очень тактично. Глянцевая поверхность потолка лишь слегка отражает свет, а расчерченные полосы зеркал по бокам ниши для телевизора перекликаются с поверхностью экрана. Еще одно зеркало находится на традиционном месте — на комоде, но зато просматривается сквозь горизонтальный проем между гостиной и столовой, работая, таким образом, сразу на обе комнаты.

Следующие «участники» операции по увеличению пространства — проемы и ниши. Впечатление такое, что ими заняты все вертикальные поверхности, и это позволяет взгляду как бы проникать за толщу стен, а пространству — свободно перетекать между гостиной и столовой. Декоративная ниша, обрамленная пилястрами, повторяется в интерьере несколько раз, задавая ему ритм и насыщая его деталями. В итоге никаких дополнительных украшений для стен не требуется.

Интересно, что неоклассицизм XVIII в. завоевывал себе дорогу под лозунгом возвращения к ясности, чистоте, неперегруженности декором. При этом главным образцом для подражания служили ему недавно открытые виллы Помпеи и Геркуланума, чьи авторы вряд ли стремились загнать себя в какие бы то ни было рамки. Результатом стало создание неоклассицистами ампирных интерьеров, облик которых в полной мере иллюстрирует такое понятие, как роскошь без всяких ограничений.

В свете этого хотелось бы понять, куда нас приведет возрождающаяся мода на классицизм. Мы так долго любили минимализм как единственный цивилизованно-эстетичный ответ на окружающую скудную действительность. Но вот появилась современная и при этом отличная от панельных коробок архитектура. И в голову постепенно прокралось осознание того, что в жизни есть место и другим достойным методам и стилям. Обращаясь к классицизму, мы обращаемся к чему-то более утонченному и более роскошному одновременно. Но, учитывая опыт XVIII в. и нынешние безграничные по сравнению с теми временами возможности, это не может не пугать. А может, нужно радоваться? Так или иначе, чувство меры здесь явно не помешает.